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BEYOND THE STANDARD は、誇るべきオーケストラの文化がこの国にはできているにも拘わらず、良い会場で録音を重ね、財産として後世に遺す伝統があまりないアンバランスを、打破しようとする企画だ。しかも選曲にもはっきりした意図がある。スタンダードな名曲。その既成概念を壊そうというのだ。バッティストーニが本気で日本人作品を録音することにはとてつもない意義がある。
さあ、あなたもバッティストーニとともにレパートリーの壁を越え、スタンダードを更新しよう。
■片山杜秀(音楽評論)
なんですか、これ! ? 今までと全然違う!
空間をいい意味で感じない鋭い切れ味、濁り、淀みのない目の前にある感は、ある意味これからのスタンダードになるでしょう。
■樋口真嗣(『シン・ゴジラ』映画監督)
躍動のリズム、鋭い切れ味、圧倒的な疾走感……。いにしえからの定番「新世界」がこれほど新鮮に蘇るとは! まさにバッティストーニならではの「新時代」をつくる「新世界」だ。臨場感豊かで、奥行きが明確に聴ける録音も素晴らしい。泰西定番曲と日本作曲家という意外な組み合わせの今後に大いに期待したい。
■麻倉怜士(オーディオ評論)
とっても真面目にノリノリなバティストーニが、オーケストラをたっぷり鳴らしつつ、伊福部ワールドをものすごい筆圧で描いてしまった。客席総員、踊り狂わんばかりになる「シンフォニア・タプカーラ」だが、不思議なことに「新世界」とも調和してしまう。この縦ノリこそ、スタンダードという枠を超える!
■鈴木淳史(音楽評論)
美しいディストピア映画のような「新世界より」の新鮮さに涙し、猛々しいグルーヴに貫かれた伊福部作品に腰を抜かす。ふたつの作品が並ぶことで見えてくる光景は圧巻で、音楽も食べ合わせが大事だと思い知る。
■能地祐子(音楽評論 /「アメクラ! 」著者)
最新盤を聴いて、バッティストーニは気になる存在から信奉する指揮者へと変わった。斬新な「新世界」、血湧き肉躍る伊福部、ともに圧巻!
■平林直哉(音楽評論)
緻密かつ繊細に音楽を積み上げつつも、本番ではそれらすべてをかなぐり捨てるかのように猛進するバッティストーニと東フィル。『新世界』からはポリフォニーの綾を、『タプカーラ』からは土の匂いを引き出した。両者はこの後どこまで突き進むのだろう。
■広瀬大介(音楽評論)
この新世界は、各パートの役割を克明に捉えながら、演奏の魅力を詳細に伝えるもの で、低域の領域にも分解力高く深く踏み込み、また、中高音も活気的に描きダイナ ミックに新しいリアリティーを感じさせる。
■福田雅光(オーディオ評論)
教科書どおりに終始せず、ものを言い、ときにはケレンも効かす。日本のオーケストラは概してそこが不得手だが、バッティストーニの手にかかるとこの通り。「新世界」も、伊福部昭も、「日本らしく」ない。こうこなくっちゃ。
■舩木篤也(音楽評論)
北米の平原に鳴り響く望郷の歌と北海道の大地を踏みしめる生命の踊りが、バッティストーニのタクトのもと、交響的スケールで共振する。最後にゴジラがひと吠え。「多様性の時代のスタンダード」が開幕だ!
■矢澤孝樹(音楽評論)
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